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张国荣:那个穿裙子的男人和他超越时代的眼光

时间:2023-05-10 17:57:01 | 浏览:474

↑点击上方,关注三联生活周刊!文/朱鱼张国荣的父亲张活海是香港著名的洋服裁缝,早在上世纪30年代,他已于香港的中环德己立街开设洋服店,由于当时售卖的款式都以好莱坞为标准,因此特别受到影剧界艺人欢迎。希区柯克、加里·格兰特、马龙·白兰度、威廉

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文/朱鱼

张国荣的父亲张活海是香港著名的洋服裁缝,早在上世纪30年代,他已于香港的中环德己立街开设洋服店,由于当时售卖的款式都以好莱坞为标准,因此特别受到影剧界艺人欢迎。希区柯克、加里·格兰特、马龙·白兰度、威廉·霍尔登等好莱坞明星,都曾经光顾过这家裁缝店。

彼时,新的西装款式还没普及,香港的经济已经开始腾飞。战后出生的张国荣13岁到英国留学,回来时正逢西方流行文化大量涌入香港,加上偶像詹姆斯·迪恩(James Dean)的深刻影响,反叛和浪漫的青少年风格——牛仔裤、T恤、夹克成为了他早期的服饰标志。不过,对于刚刚出道的张国荣来说,这身行头所表现出的超前与随意并不讨人喜欢。

黄霑曾经批评他穿件背心、牛仔裤上台唱歌。在相对保守的70年代,歌手登台表演的服装相当正式,艺人们大多会穿上西装,甚至打起领带。于是,张国荣只好在原有的基础上加了件西装外套,戴着海军帽站在台上唱歌,唱到尽兴时,他将帽子丢向观众席,引来一片嘘声。曾有人在他的电话答录机中留言说:“请回去多读些书,这样真丢人。”

80年代初期,凭借着《Monica》等流行金曲,张国荣与谭咏麟在乐坛平分秋色,然而张国荣的时尚触觉总是领先一些。80年代末期,在谭、张歌迷不断矛盾激化的状况下,谭咏麟宣布不再领奖,张国荣一方面承受失去对手的落寞,一方面还要承担谭咏麟歌迷的谩骂、指责甚至侮辱,终于在1989年9月宣布告别歌坛。

MONICA张国荣 - 精彩音乐汇

此后的张国荣却在大银幕中给观众留下了更加深刻的形象,他的衣着服饰也常常引起“粉丝”的追随和竞相购买。在电影《春光乍泄》中,他所穿的杏黄色DKNY夹克曾一度引起年轻人的效仿。张国荣的银幕形象多以穿西装为主,从电影《喝彩》时期的Gigo,到《纵横四海》中穿黑领结礼服的阿占,他的穿着似乎总在掩饰着这位演员本身的某种特殊气质。

在乔治·阿玛尼于80年代引入香港后,张国荣也习惯穿着衬衫和西装外套。或许是因为毕业于英国利兹大学纺织管理系的关系,张国荣经常别出心裁,穿一整套全黑的西服,或是在阿玛尼西装外套内搭配他标志性的圆领衫或高领衫。1988年,张国荣曾为参加东京音乐节的影星柏安妮做过形象顾问,那一年,他在香港的红磡体育馆开了23场演唱会。在演出中,他不停地更换衣着,不少观众至今听到“胭脂扣”还能想起“十二少”的扮相,听到“倩女幽魂”时也能想起宁采臣的戏装。

90年代中期,随着事业和人生目标的调整,张国荣的着装风格也有了相应的改变。“我已经过了只穿名牌的阶段。在过去,如果不买一些乔治·阿玛尼、范思哲、唐娜·卡伦、拉尔夫·劳伦或普拉达的衣服,我会觉得自己少了些时尚元素。”因与服装品牌Esprit的老板娘林青霞私交甚好,他开始穿起该品牌的一些风格简单舒适的T恤、针织衫。

进入21世纪,迪奥·桀傲(Dior Homme)倡导的未成年人“窄瘦轮廓”成为男性西装的新风尚,身材精瘦的张国荣又穿起同类西装,成为“都市美型男”的代表。当张国荣不再背负着偶像包袱,开始拒绝一些商业卖座片时,他的衣着品味也变得更加自我。虽然早在张国荣之前,罗文已经在演唱会上大胆穿上了艺伎装,但“跨越97”演唱会上,穿着红色高跟鞋与男舞者共舞的张国荣还是给人留下了深刻的印象,他更是玩笑般地向台下的观众发问:“我漂亮吗?”优裕的家庭背景加上特殊的时代背景,使张国荣成为一些香港人穿衣打扮的参照。香港专栏作家陶杰也曾将张国荣比作贾宝玉,说他即便穿戴寒酸,扮相邋遢,也掩饰不住光芒。

在2000年“热情演唱会”上,张国荣戴着女人一样性感的长假发,脸上贴一颗闪亮的假痣,当他撩起裙子时,又露出男人粗壮的小腿。曾经因紧身束身胸衣和黑色尖头胸衣的招牌设计而使麦当娜1990年欧洲巡回演出成为典范的法国设计师让·保罗·高缇耶(Jean Paul Gaultier)受到邀请,为张国荣设计了全部服装,并表达了“从天使到魔鬼”(From Angel to Devil)的创意理念。

在开场时,张国荣身着一袭全白色西装,从全白色若隐若现的灯笼状围幕中冉冉上升,身上和肩袖上缀饰着细密有致的白羽毛。当演唱会开场曲《梦死醉生》的音乐响起,张国荣以天使的形象从舞台上方缓缓降下。随着歌曲的转换,他脱下白色西装外套,露出结实的胸膛和背部,散下盘起的长发,随着动感的节奏舞动。

之后,他穿着古董贝壳裙、古埃及图案的银片透视衫、珠子流苏牛仔裤、拉链式皮带连衣裤一一亮相,最终以全黑色贴身衫裤出现,再披上一袭玫瑰红丝绒拖地斗篷,整个舞台随即充满了魔鬼般的魅惑。高缇耶认为这是一个有起伏的“音乐故事”,时装的转变有序地与音乐结合在一起,使现场变得充满层次感。

张国荣在舞台上的表演是轻松的,但演唱会后不久,他便借着酒劲表达了对媒体的不满。香港媒体对于这场演出中的裙装与长发表现出嘲讽与惊讶。当时高缇耶发E-mail表示了愤怒,他认为香港对高级定制服装的认识有极大缺失。与此同时,《时代》杂志对张国荣与高缇耶的合作发出正面肯定,将这场演出评价为“热情与时尚的高质量结合”(Top in Passion and Fashion)。当张国荣在顺利完成了17场世界巡回演出返港后,香港媒体对两场收官演出的评价也发生了转变。

张国荣曾经是人们热爱香港的因素之一,他追求居住环境、时装与家私的品质,人们相信,他对自己的形象塑造一直没有放松。尽管他偶尔落魄、抑郁的形象也会出现在报纸上,但是在流言蜚语消失后,人们记住了他的反叛和笑容,记住了一个穿着裙子的男子和他超越时代的眼光。

(本文原载于《三联生活周刊》2013年第12期)

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